Classics

Raskolnikov, a destitute and desperate former student, wanders through the slums of St Petersburg and commits a random murder without remorse or regret. He imagines himself to be a great man, a Napoleon: acting for a higher purpose beyond conventional moral law. But as he embarks on a dangerous game of cat and mouse with a suspicious police investigator, Raskolnikov is pursued by the growing voice of his conscience and finds the noose of his own guilt tightening around his neck. Only Sonya, a downtrodden sex worker, can offer the chance of redemption.

«جميع الحيوانات متساوية، لكن بعض الحيوانات أكثر مساواة من غيرها». تستولي الحيوانات المُجهَدة التي أُسيئت معاملتها على مزرعة. وبمثالية متقدة وشعارات مثيرة للحماسة، تنطلق لإنشاء جنة من التقدم والعدالة والمساواة. وهكذا يُمهَّد المسرح لواحدة من أبلغ الخرافات الساخرة التي كُتبت على الإطلاق — حكاية خرافية حادة كالموسى للبالغين تسجل التطور من ثورة ضد الطغيان إلى شمولية لا تقل فظاعة. عندما نُشرت «مزرعة الحيوانات» لأول مرة، كان يُنظر إلى روسيا الستالينية بوصفها هدفها. أما اليوم، فمن الواضح بصورة مدمرة أنه أينما ومتى ما تعرضت الحرية للهجوم، وتحت أي راية كان ذلك، فإن الوضوح القاطع والكوميديا الضارية لتحفة جورج أورويل لا يزالان يحملان معنى ورسالة شديدَي الجِدّة.

«حين استيقظ غريغور سامسا ذات صباح من أحلام مضطربة، وجد نفسه قد تحول في سريره إلى حشرة ضخمة. كان مستلقيًا على ظهره الصلب، كأنه مصفح بالدروع، وحين رفع رأسه قليلًا استطاع أن يرى بطنه البني المقبب، المقسم إلى حلقات مقوسة صلبة، والتي بالكاد كان لحاف السرير يثبت فوقها وكان على وشك أن ينزلق تمامًا. وكانت ساقاه الكثيرة، الهزيلة على نحو يبعث على الشفقة مقارنة ببقية جسده، تتلوى عاجزة أمام عينيه.» بهذه الافتتاحية المدهشة والغريبة، لكنها المضحكة على نحو مفاجئ، يبدأ كافكا رائعته «التحول». إنها قصة شاب يتحول بين ليلة وضحاها إلى حشرة عملاقة تشبه الخنفساء، فيغدو موضع خزي لعائلته، وغريبًا في بيته نفسه، وإنسانًا مغتربًا في جوهره. «التحول» تأمل مؤلم، وإن كان هزليًا على نحو عبثي، في مشاعر الإنسان بالعجز والذنب والعزلة، وقد احتل مكانته بوصفه أحد أكثر أعمال أدب القرن العشرين قراءةً وتأثيرًا. وكما كتب و. هـ. أودن: «كافكا مهم لنا لأن محنته هي محنة الإنسان الحديث.»

В дневника си носителят на Нобелова награда Джон Стайнбек нарича „На изток от рая“ „първата книга“ и наистина тя притежава първичната сила и простота на мита. Развиващ се сред плодородните земеделски земи на калифорнийската долина Салинас, този мащабен и често жесток роман проследява преплетените съдби на две семейства — Траск и Хамилтън, — чиито поколения безпомощно пресъздават грехопадението на Адам и Ева и отровното съперничество между Каин и Авел. Адам Траск идва в Калифорния от Изтока, за да обработва земя и да отгледа семейството си върху новата плодородна земя. Но раждането на близнаците му, Кал и Арън, довежда съпругата му до ръба на лудостта и Адам остава сам да отгледа момчетата си до зряла възраст. Едното момче процъфтява, подхранвано от любовта на всички около него; другото израства в самота, обгърнато от загадъчен мрак. Публикуван за първи път през 1952 г., „На изток от рая“ е творбата, в която Стайнбек създава най-завладяващите си герои и изследва най-трайните си теми: загадката на идентичността, необяснимостта на любовта и убийствените последици от липсата ѝ. Шедьовър от по-късните години на Стайнбек, „На изток от рая“ е силен и изключително амбициозен роман, който едновременно е семейна сага и съвременен преразказ на Книгата Битие.

Δημοσιευμένο το 1942 από τον Γάλλο συγγραφέα Αλμπέρ Καμί, το «Ο ξένος» θεωρείται εδώ και καιρό κλασικό έργο της λογοτεχνίας του εικοστού αιώνα. Η Le Monde το κατατάσσει στην πρώτη θέση της λίστας της «Τα 100 βιβλία του αιώνα». Μέσα από αυτή την ιστορία ενός συνηθισμένου ανθρώπου που, άθελά του, εμπλέκεται σε έναν παράλογο φόνο σε μια ηλιόλουστη αλγερινή παραλία, ο Καμί εξερευνά αυτό που αποκάλεσε «τη γυμνότητα του ανθρώπου απέναντι στο παράλογο».