Favorites

«جميع الحيوانات متساوية، لكن بعض الحيوانات أكثر مساواة من غيرها». تستولي الحيوانات المُجهَدة التي أُسيئت معاملتها على مزرعة. وبمثالية متقدة وشعارات مثيرة للحماسة، تنطلق لإنشاء جنة من التقدم والعدالة والمساواة. وهكذا يُمهَّد المسرح لواحدة من أبلغ الخرافات الساخرة التي كُتبت على الإطلاق — حكاية خرافية حادة كالموسى للبالغين تسجل التطور من ثورة ضد الطغيان إلى شمولية لا تقل فظاعة. عندما نُشرت «مزرعة الحيوانات» لأول مرة، كان يُنظر إلى روسيا الستالينية بوصفها هدفها. أما اليوم، فمن الواضح بصورة مدمرة أنه أينما ومتى ما تعرضت الحرية للهجوم، وتحت أي راية كان ذلك، فإن الوضوح القاطع والكوميديا الضارية لتحفة جورج أورويل لا يزالان يحملان معنى ورسالة شديدَي الجِدّة.

لقد جاء عام 1984 ومضى، لكن رؤية جورج أورويل النبوئية الكابوسية التي صاغها عام 1949 للعالم الذي كنا نصير إليه تبدو اليوم أكثر راهنية من أي وقت مضى. لا تزال «1984» الكلاسيكية الحديثة العظيمة في أدب «اليوتوبيا السلبية» — رواية أصيلة على نحو مدهش ومقلقة، تخلق عالماً خيالياً مقنعاً تماماً، من الجملة الأولى إلى الكلمات الأربع الأخيرة. ولا يستطيع أحد إنكار سطوة الرواية على مخيلات أجيال كاملة، أو قوة تحذيراتها — وهي قوة يبدو أنها تزداد، لا تضعف، مع مرور الزمن.

Offred is a Handmaid in the Republic of Gilead. She may leave the home of the Commander and his wife once a day to walk to food markets whose signs are now pictures instead of words because women are no longer allowed to read. She must lie on her back once a month and pray that the Commander makes her pregnant, because in an age of declining births, Offred and the other Handmaids are valued only if their ovaries are viable. Offred can remember the years before, when she lived and made love with her husband, Luke; when she played with and protected her daughter; when she had a job, money of her own, and access to knowledge. But all of that is gone now… Funny, unexpected, horrifying, and altogether convincing, The Handmaid's Tale is at once scathing satire, dire warning, and tour de force.

Sixty years after its original publication, Ray Bradbury’s internationally acclaimed novel Fahrenheit 451 stands as a classic of world literature set in a bleak, dystopian future. Today its message has grown more relevant than ever before. Guy Montag is a fireman. His job is to destroy the most illegal of commodities, the printed book, along with the houses in which they are hidden. Montag never questions the destruction and ruin his actions produce, returning each day to his bland life and wife, Mildred, who spends all day with her television “family.” But when he meets an eccentric young neighbor, Clarisse, who introduces him to a past where people didn’t live in fear and to a present where one sees the world through the ideas in books instead of the mindless chatter of television, Montag begins to question everything he has ever known.

«حين استيقظ غريغور سامسا ذات صباح من أحلام مضطربة، وجد نفسه قد تحول في سريره إلى حشرة ضخمة. كان مستلقيًا على ظهره الصلب، كأنه مصفح بالدروع، وحين رفع رأسه قليلًا استطاع أن يرى بطنه البني المقبب، المقسم إلى حلقات مقوسة صلبة، والتي بالكاد كان لحاف السرير يثبت فوقها وكان على وشك أن ينزلق تمامًا. وكانت ساقاه الكثيرة، الهزيلة على نحو يبعث على الشفقة مقارنة ببقية جسده، تتلوى عاجزة أمام عينيه.» بهذه الافتتاحية المدهشة والغريبة، لكنها المضحكة على نحو مفاجئ، يبدأ كافكا رائعته «التحول». إنها قصة شاب يتحول بين ليلة وضحاها إلى حشرة عملاقة تشبه الخنفساء، فيغدو موضع خزي لعائلته، وغريبًا في بيته نفسه، وإنسانًا مغتربًا في جوهره. «التحول» تأمل مؤلم، وإن كان هزليًا على نحو عبثي، في مشاعر الإنسان بالعجز والذنب والعزلة، وقد احتل مكانته بوصفه أحد أكثر أعمال أدب القرن العشرين قراءةً وتأثيرًا. وكما كتب و. هـ. أودن: «كافكا مهم لنا لأن محنته هي محنة الإنسان الحديث.»

'A narrative particle accelerator that zooms between Wild Turkey Whiskey and Bob Dylan, unicorn skulls and voracious librarians, John Coltrane and Lord Jim. Science fiction, detective story and post-modern manifesto all rolled into one rip-roaring novel, Hard-Boiled Wonderland and the End of the World is the tour de force that expanded Haruki Murakami's international following. Tracking one man's descent into the Kafkaesque underworld of contemporary Tokyo, Murakami unites East and West, tragedy and farce, compassion and detachment, slang and philosophy.'

At school Connell and Marianne pretend not to know each other. He’s popular and well-adjusted, star of the school soccer team while she is lonely, proud, and intensely private. But when Connell comes to pick his mother up from her housekeeping job at Marianne’s house, a strange and indelible connection grows between the two teenagers - one they are determined to conceal. A year later, they’re both studying at Trinity College in Dublin. Marianne has found her feet in a new social world while Connell hangs at the sidelines, shy and uncertain. Throughout their years in college, Marianne and Connell circle one another, straying toward other people and possibilities but always magnetically, irresistibly drawn back together. Then, as she veers into self-destruction and he begins to search for meaning elsewhere, each must confront how far they are willing to go to save the other. Sally Rooney brings her brilliant psychological acuity and perfectly spare prose to a story that explores the subtleties of class, the electricity of first love, and the complex entanglements of family and friendship.