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« C’est contre le cinéma que le cinéma doit se faire. En particulier s’il veut, au sein du nouveau monde des images, incarner le plus précieux, le plus vital : la liberté de penser, d’inventer, de chercher, d’errer et de se tromper, en somme d’être l’antidote. » Olivier Assayas Constat fait de l’absence de pensée théorique du cinéma contemporain et de l’effacement de la cinéphilie, que nous reste-t-il pour penser ce que l’on persiste à appeler le septième art? Penser, c’est-à-dire donner du sens aux pratiques des réalisateurs, dépasser la fragmentation et la dépersonnalisation de leur oeuvre dans l’industrie des flux numériques… et justifier aussi qu’on puisse encore résister à l’attraction des plateformes au nom d’un cinéma indépendant et libre, avec l’éthique et les fins qui lui sont propres. Ce texte a été écrit pour le site belge Sabzian, proposant chaque année à un réalisateur d'établir un état des lieux du cinéma.
Author
Olivier Assayas, the son of respected French director/screenwriter Jacques Remy, was born in Paris, France. Growing up around film studios, he developed an early interest in filmmaking, but instead opted to study literature and painting. When his father became ill, Assayas helped him, first as a secretary, then ghostwriting several scripts for the TV series Maigret. In 1985, Assayas began screenwriting. He collaborated with André Téchiné on the scripts for Rendezvous (1985) and Scene of the Crime (1986). In 1986, Assayas directed his first feature, the stylized teen psychodrama Désordre (1986), which won the Critics Prize at the Venice Film Festival. He came to the attention of North American film audiences with his third film, Paris S'Eveille (1991), which screened at the Film Society of Lincoln Center in New York and won the Prix Jean Vigo at the festival of the same name.
