Amor, honor y poder es la primera comedia atribuida con certeza a Pedro Calderón de la Barca. Se estrenó en Madrid, en el viejo Alcázar, el 29 de junio de 1623, por la compañía de Juan Acacio Bernal. Fue durante estancia en Madrid del príncipe de Gales, Carlos Estuardo. La obra contiene en el título los tres ejes fundamentales de la acción, y se basa en la historia ejemplar titulada «Cómo Eduardo III, rey de Inglaterra, se enamoró de la condesa Salveric y cómo después de haberla seguido por muchas vías, se vino a casar con ella». Calderón va más allá y construye unos personajes memorables. Amor, honor y poder empieza con Estela confinada en el castillo de Salveric a salvo de las intrigas de la corte y del mundo terrenal. Allí aparece la Infanta Flérida, hermana del rey Eduardo III de Inglaterra. Casi muere despeñada a causa de su caballo desbocado. Sin embargo, es salvada por Enrico hermano de Estela, hijo del Conde de Salverie. Eduardo III se alegra de la salvación de la Infanta y se siente atraído a su vez por Estela, dando inicio al conflicto esencial de Amor, honor y poder.
Author
Pedro Calderón de la Barca y Henao was a dramatist of the Spanish Golden Age. Calderón initiated what has been called the second cycle of Spanish Golden Age theatre. Whereas his predecessor, Lope de Vega, pioneered the dramatic forms and genres of Spanish Golden Age theatre, Calderón polished and perfected them. Whereas Lope's strength lay in the sponteneity and naturalness of his work, Calderón's strength lay in his capacity for poetic beauty, dramatic structure and philosophical depth. Calderón was a perfectionist who often revisited and reworked his plays, even long after they debuted. This perfectionism was not just limited to his own work: many of his plays rework existing plays or scenes by other dramatists, improving their depth, complexity, and unity. (Many European playwrights of the time, such as Molière, Corneille and Shakespeare, reworked old plays in this way.) Calderón excelled above all others in the genre of the "auto sacramental", in which he showed a seemingly inexhaustible capacity to giving new dramatic forms to a given set of theological constructs. Calderón wrote 120 "comedias", 80 "autos sacramentales" and 20 short comedic works called "entremeses"
