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Ha llegado el número 22 de Orgullo y Satisfacción, nuestro ejemplar de junio. Pero mucho cuidado: ¡no lo confundas con nuestro número del pasado diciembre! Por mucho que, como si estuviésemos dentro de un bucle infernal, vuelvas a ver urnas, candidatos, campaña, promesas… No ha llegado el fin del mundo. Es sólo, como dice la portada, que hay ¡más elecciones! El horror, el horror… Para horror, el que nos están preparando con la inminente llegada del TTIP, el Tratado Transatlántico de Inversión y Comercio, según sus siglas. ¿Siglas? Entonces a qué viene la ‘P’ en lugar de una ‘C’, te estarás preguntando. La ‘P’ es de ‘Puto’. Éste y otros importantísimos datos podrás conocerlos gracias al dossier que te traemos este mes: 12 razones para estar en contra del TTIP. Doce excelentes cromos dibujados con primor (y precedidos de un lúcido texto de Isaac Rosa) acabarán al menos con todas tus dudas, ya que desgraciadamente no acabarán con el puto TTIP. Y el gran estreno del mes: Pisito de confluencia, una serie de tiras a cargo del gran Mel sobre la unión electoral –delirante para algunos, esquizofrénica para algunos otros, dulce y tierna como un pony rosa según otros algunos– de Podemos e Izquierda Unida. Pablo Iglesias y Alberto Garzón organizándose en el piso compartido para los turnos de limpieza, para ver quién se queda con la habitación con ventana, para repartirse el uso del mando de la tele… En fin, ¡la vida misma! Este mes, además, el talentazo de Triz nos proporciona las claves, las llaves o el manual del usuario para acceder al misterioso gran secreto de nuestros días: ¿Cómo es? ¿Qué hace? ¿A qué huele un millennial? Si crees que podrías ser uno de ellos o si estás casi seguro de que no lo eres, consulta esta historieta y sal de dudas.
Authors
Isaac Rosa Camacho (Sevilla, 1974) es un escritor español. Vivió en Extremadura y actualmente reside en Madrid. Es columnista habitual de Eldiario.es, colabora con la Cadena Ser y la revista mensual La Marea, entre otras publicaciones. Fue columnista del diario Público y de la revista satírica El Jueves. Se dio a conocer con una novela de humor y de título iconoclasta y revelador: ¡Otra maldita novela sobre la guerra civil! (2007), que reelaboraba un relato de 1999. Su novela El vano ayer ganó en 2005 el Premio Rómulo Gallegos en competencia con otros autores españoles como Almudena Grandes, Andrés Trapiello, o Juan Bonilla. El reconocimiento de la crítica fue generalizado. La novela elige un género poco frecuentado y relacionado con la posmodernidad, el de "novela en marcha", en el que el lector asiste a las reflexiones de un personaje-narrador sobre la construcción de la propia historia que está tratando de poner en claro, en el marco de una temática -la del franquismo- que ha sido ampliamente utilizada por los escritores españoles. El premio le dio además a la novela una dimensión internacional en el ámbito iberoamericano. Su novela El país del miedo (2008) resultó ganadora del VIII Premio Fundación José Manuel Lara y trata sobre las amenazas de la vida urbana. La mano invisible (2011) versa sobre el azaroso porvenir del trabajo asalariado y La habitación oscura (2013) sobre las difíciles relaciones interpersonales de la juventud.
Miguel Brieva es un humorista español. Su medio de expresión son viñetas de estilo de los años 50 y 60 y textos cortos que pueden ser historietas, aforismos, definiciones... Comenzó autoeditándose en los primeros años del siglo XXI en la publicación Dinero. Después ha trabajado en el periódico Diagonal, El Jueves, La Vanguardia, Cinemanía, Ajoblanco, Mondo Brutto, El País y Rolling Stone, entre otros. La editorial Mondadori ha publicado, con licencia Creative Commons, recopilatorios de sus trabajos. En sus viñetas llama mucho la atención el desajuste permanente entre la iconografía inocente del consumismo prometedor de la posguerra y un texto que lleva ese consumismo hasta extremos contradictorios, absurdos, macabros o irreales. El propio Brieva, sin negar esto, añade: "La fastidiosa hiper-reproducción de nuestro mundo a través de todos los soportes visuales y publicitarios, junto con el progresivo desvanecimiento de nuestra propia identidad nos hace volver los ojos con nostalgia, fetichismo o inexplicable fascinación estética hacia iconografías del pasado". Su humor se ha percibido en términos muy políticos. Sin embargo su obra no es, ni mucho menos, exclusivamente política, pues reflexiona en torno a cuestiones independientes de la estructura social, como la estupidez o la muerte. La manera de presentar estos temas le entronca con el esperpento español.
